Кармен сюита щедрин биография
«Кармен-сюита»: тайны, история и неожиданные факты о легендарном балете
Родион Щедрин взял за основу музыку из оперы Жоржа Бизе «Кармен», но радикально её преобразовал. Его транскрипция включает лишь наиболее узнаваемые темы оперы, которые были переработаны и соединены в единую сюиту. В результате появился оригинальный музыкальный материал, передающий драматизм, страстность и эмоциональное напряжение, свойственное балету.
Одним из самых смелых решений Щедрина было расширение оркестра за счёт большого количества ударных инструментов. В партитуре задействованы ксилофон, литавры, маракасы, кастаньеты и другие ударные, которые создают яркий, ритмически насыщенный фон и подчёркивают испанские и латиноамериканские мотивы.
Вместо полноценного симфонического оркестра, как это было в оригинальной опере Бизе, Щедрин использовал струнный оркестр и ударные. Это позволило ему добиться более чёткого, сжатого и насыщенного звучания, подходящего для хореографических нужд балета. Минималистский подход усилил драматический эффект и позволил музыке стать полноценным участником действия.
Щедрин ввёл в музыку значительное количество ритмических и темповых изменений, что дало хореографу Альберто
Бизе-Щедрин. Балет «Кармен-сюита»
«Кармен-сюита» — одноактный балет на музыку Ж. Бизе в транскрипции Р. К. Щедрина. Либретто и хореография Альберто Алонсо, художник Б. Мессерер.
Премьера в Большом театре состоялась 20 апреля 1967 года, дирижировал Г. Рождественский.
Сюжет новеллы Мериме идеально подходит для балета. Не случайно в 1846 году, уже через год после появления новеллы в печати и почти за 30 лет до премьеры оперы Бизе, Мариус Петипа поставил в Мадриде одноактный балет «Кармен и тореадор», имевший огромный успех.
Идея постановки «Кармен-сюиты» в Большом театре принадлежит Майе Плисецкой, мечтавшей о роли Кармен.
«Танцевать Кармен мне хотелось всегда, — говорит балерина. — Мысль о своей Кармен жила во мне постоянно — то тлела где-то в глубине, то повелительно рвалась наружу. С кем бы ни заговаривала о своих мечтах — образ Кармен являлся первым. Начала с либретто. Решила увлечь своей затеей — чем черт не шутит — Шостаковича. Он мягко, но непреклонно отказался. Главный его довод был — „боюсь Бизе" — с полушутливой интонацией. Потом подступалась к Хачатуряну. Но дальше разговоров дело не ушло... И вот новое действующее лицо. В конце 1966 года на га
Одноактные балеты: «Шопениана», «Кармен-сюита» 12+
«Шопениана»
Одноактный балет
Премьера состоялась в 1994 году.
Хореография М. Фокина
Балетмейстеры — засл. арт. России А. Дементьев, нар. арт России И. Стецюр-Мова
Дирижер-постановщик — засл.арт. России Е. Хилькевич
Художник-постановщик — засл. художник России С. Болдырев
Художник по костюмам — Э. Покровская
«Шопениана» – первый образец бессюжетного хореографического спектакля. Отказавшись от виртуозных излишеств, автор балета М. Фокин сделал акцент на неуловимо тонком переплетении музыки и танца. Пленительная музыка Шопена словно вызывает к жизни образы Девушки, Юноши, легкокрылых танцовщиц эпохи романтического балета XIX века. В хореографическом потоке, проникнутом щемящей ностальгией, доминируют благородная простота и изящество, красота групповых мизансцен сочетается с утонченностью сольных фрагментов.
Щедрин в Мариинском театре
Кармен – Ульяна Лопаткина, Тореро – Евгений Иванченко. 2010 год
© Мариинский театр/ Фото Наташи Разиной
Холодновато сдержанная, ее Кармен озадачила тех, кто мечтал о повторении рождавшейся из сиюминутной эмоции, огневой стихии танца Плисецкой. Тех же, кто мудро оценил роль как самостоятельную трактовку вдумчивой актрисы, петербургская героиня вдохновила. «Ульяна Лопаткина, человек другого века, никакого посыла шестидесятых в себе не несет. Идея свободы и вовсе вывернута у нее наизнанку: Лопаткина танцует спектакль об экзистенциальной несвободе. И восходит к совершенно другой балетной – и не только – мифологии. То, что у Плисецкой было женским жаром, у Лопаткиной становится почти механистической техникой обольщения, колдовским ритуалом. В генезисе этого образа и вилисы, и Сирена из „Блудного сына”: новая Кармен – из породы зомбированных злом губительниц. Она даже не совсем человек: в премьерном спектакле мелькнул момент, когда она на мгновенье застыла на табурете – с прямыми ножками и пустыми глазами фокинской Балерины из „Петрушки”.
Кармен-сюита
«Кармен-сюита» была впервые поставлена в Москве в апреле 1967 года кубинским хореографом Альберто Алонсо – для Майи Плисецкой, по ее просьбе и по его горячему желанию. Музыку для балета – транскрипцию великой оперы Бизе – написал Родион Щедрин.
В те годы речь о сотрудничестве с зарубежными хореографами и не заходила, однако для кубинца было сделано политически осмысленное исключение: с Кубой после Карибского кризиса счет был другой. Но те, кто позволял, и представить себе не могли, во что это выльется.
Во-первых, балет оказался вызывающе неклассичным: Плисецкая расхаживала по сцене не на носочках, а «с пятки», и не в «пачке», а в рискованно коротком платье, и тело гнула отнюдь не по-балетному. И вообще: балет был насыщен совершенно непозволительной страстностью, настоящей эротикой, и столь же непозволительная – и столь же пьянящая! – идея свободы прочитывалась в нем так ясно, что его, конечно, на советскую сцену пропускать было никак нельзя.
Но пришлось – по тем же самым чисто политическим причинам. Оконча